تعداد صفحات:98
نوع فایل:word
فهرست مطالب:
فصل اول
مقدمه
ماهیت امواج صوتی و مافوق صوت
کاربردهای امواج مافوق صوت
فصل دوم – بلوک دیاگرام کلی پروژه
مدار فرستنده
مدار گیرنده
بخش کنترل
سیستم نمایشگر
فصل سوم – سنسورهای مافوق صوت
اثر پیزوالکتریک
ترانسدیوسرهای مافوق صوت و مشخصات 400ST/R160
فصل چهارم – فرستنده مافوق صوت
نوسان ساز
مدار بافر
مدار کلید زنی (سوئیچینگ ترانزیستوری)
رله آنالوگ – دیجیتال
طراحی مدار بهینه برای فرستنده
فصل پنجم – گیرنده مافوق صوت
تقویت کننده طبقه اول
فیلتر(میانگذر) با فرکانس مرکزی 40KHZ
تقویت کننده طبقه دوم
مدار تولید پالس منطقی (اشمیت تریگر)
فصل ششم – بخش کنترل
خصوصیات میکروکنترلر ATMEGA32
ورودی – خروجی
منابع کلاک
بررسی پورت های میکروکنترلر ATMEGA32
برنامه نویسی میکروکنترلر ATMEGA32
فصل هفتم – سیستم نمایشگر
معرفی پین های LCD گرافیکی
فصل هشتم – طراحی سیستم های نمایشگر فضای عقب خودرو
نمایشگر فضای عقب خودرو
برنامه نهایی میکروکنترلر
فصل نهم – نتیجه گیری و پیشنهادات
نتیجه گیری و پیشنهادات
منابع و مآخذ
چکیده:
در این پروژه با استفاده از 4 سنسور مافوق صوت به شبیه سازی موانع عقب
خودرو میپردازیم این سیستم در خودروهای سنگین که امکان دیدن فضای پشت
اتومبیل در آیینه عقب ندارند کاربرد مناسبی خواهد داشت چگونگی کارکرد این
پروژه به این صورت است که موج مافوق صوت به وسیله فرستنده ارسال میگردد
همزمان یک تایر در میکرو راه اندازی میشود زمانی که موج ارسالی به مانع
برخورد کرد و در گیرنده دریافت شد میکرو تایمر را متوقف میکند زمان اندازه
گیری شده توسط تایمر عبارت است از زمان رفت و برگشت موج که نصب این زمان،
زمان رفت موج خواهد بود حاصل ضرب این زمان در سرعت موج مافوق صوت فاصله
مانع تا سنسور را به ما میدهد که براساس آن به مدل کردن خودرو نسبت به
موانع میپردازیم.
تعداد صفحات:30
نوع فایل:word
فهرست مطالب:
مقدمه
زیلو چیست؟
تاریخچه مختصری از زیلو
نخ و رنگ
نقوش زیلو بر حسب مج
مواد اولیه بافت زیلو
هنر زیلو بافی در یزد
میبد مرکز بافت زیلو
نکاتی در مورد زیلو
ریشه لغوی زیلو
زیلو و تاریخچه آن در میبد
انواع زیلوها
معایب و محاسن زیلو
مواد اولیه
ابزار زیلو بافی
شیوه بافت زیلو
انواع زیلوها از لحاظ نقش
معرفی چند نمونه زیلوهای قدیمی و نفیس
نقش و رنگ در کاربرد زیلو
بازار فروش
مشکلات زیلو بافی
استادان بافنده
پیشنهادات برای گسترش زیلو بافی
منابع و ماخذ
مقدمه:
بافندگی و نساجی از بومیی ترین هنرهای ایرانی است و سابقه‌ای دیرینه و
هزاران ساله دارد، از فرش نام‌دار دوره هخامنشی، پازیرک گرفته تا
پارچه‌های فاخر عهد ساسانی یا بافته‌های دوره سلجوقی و انواع پارچه‌ها و
فرش‌های بی همتای عصر صفوی که الحق اوج درخشان و عصر طلایی نساجی و بافندگی
در ایران است، همه و همه نشان‌دهنده حیات ارزشمند و دیرینه و رواج این هنر
در زندگی ایرانیان است.
استان یزد همواره از مراکز مهم بافندگی بوده و در کنار هنر و معماری بی
نظیر و زیبا و چشم‌نوازش، در بافندگی بافته‌های داری و غیر داری نظیر
قالیبافی، شعربافی، زری بافی، شال‌بافی، ترمه، مخمل، و به‌ویژه زیلو نیز
درخشیده است. زیلو زیراندازی ساده و بی تکلف و بادوام و خنک و بهداشتی است.
تار و پودش از پنبه تشکیل یافته است. بی پیرایه است و از خلوص پرمعنایی
برخوردار است. ساده و باوقار است؛ زیرا تنوع رنگی محدودی دارد و آرایه‌های
آن نقش‌های ساده هندسی بیش نیست. نقوش زیلو ارتباط عمیقی با فرهنگ مردم
دارد. این سادگی و صداقت هم‌گام و سازگار با بناها و روحیه قانع مردم این
خطه است.
زیلوبافی یکی از هنرهای درخور توجه ایرانیان بوده است و از ظواهر امر چنین
بر می آید که قدمتی بس طولانی در تاریخ هنر و فرهنگ ایران زمین دارد. این
که چرا سرزمین ایران مهد تولید زیباترین و ارزشمندترین آثار فرش‌بافی جهان
شده است، محل بحث و گفتگوهای بسیار بوده، اما آن چه در این آثار رخ می
نماید نشان از ذوق سرشار ایرانیان دارد که سعی در هر چه زیباتر کردن محیط
زندگی خود داشته‌اند و تا حد امکان در تنوع و گونه‌گونی در پی این زیبایی
بوده‌اند.
زیلو نیز یکی از این هنرهای باارزش بوده که نشان از دقت نظر و نگاه ظریف و
زیباپسند ایرانیان دارد. این را که این هنر نخست از کدام نقطه از ایران
بزرگ برخاسته، به درستی نمیتوان مشخص کرد؛ چرا که تاریخی دقیق وجود ندارد و
منابع مکتوب نیز دارای آن چنان اطلاعاتی نیستند که بتوان از روی آن ها
سوابق تاریخی این فرش را بررسی کرد. در منابع تاریخی موجود نیز مشخصاً به
زیلو پرداخته نشده و تنها هر کجا نامی از بنایی، خاصه مساجد، بوده است، در
توصیف موقعیت و دارایی های آن مسجد نامی از زیلو نیز به میان آمده است؛ با
توجه به این که این نوشتارها نیز اطلاعات کمی از زیلوهای بعد از اسلام به
دست میدهند و مطلبی درباره ویژگیهای این هنر در قبل از اسلام ندارند.
زیلوی یزد اگرچه با کتیبه‌هایش هویتی انکار ناپذیر دارد و هر مسجد و مکان
دینی در سراسر ایران نشانی و فرشی به یادگار از این خطه دارد، جای تاسف است
که امروز درگذر زمانه، آن هم در مراکز اصلی تولید و بافت آن، یعنی شهر
میبد و اردکان، این هنر مهجور مانده و در میان فرش‌ها و زیراندازهای ماشینی
گرفتار و رو به نابودی است.
میبد را باید یکی از مراکز مهم تولید زیلو دانست و بی شک در گسترش و رونق
این فرش، میبد سهم بسزایی داشته است؛ چرا که شاهکارهای موجود هنر زیلو بافی
متعلق به استاد کاران و بافندگان میبدی است. نکته درخور توجه آنکه با همه
ویژگی ها و اهمیتی که این فرش داشته، پژوهشی درخور تامل در این هنر نشده
است؛ درحالیکه هر یک از ابعاد مختلف این هنر ظرفیت پژوهشی مستقل دارد.
تعداد صفحات:26
نوع فایل:word
فهرست مطالب:
چکیده
مقدمه
تاریخچه
دوره هخامنشیان
دوره اشکانیان
دوره ساسانیان
دوران اسلامی
دوران سلجوقیان
دوران مغولان
دوران صفویان
دوران پهلوی
دوران جمهوری اسلامی
وجه تسمیه
زری بافی
مواد اولیه
دستگاه و ابزار زری بافی
نقشه
بافت زری
گلابتون چیست
رنگ ها و نقش
کاربرد پارچه های زربفت
بافندگان مشهور گذشته
بافندگان مشهور امروز
زربفـت چگونه به خارج رفت
مهمترین مراکز بافـت
پارچه های زربفت تاریخی
وضعیت امروزی پارچه های زربفت
منابـع
چکیده:
هدف از انجام این تحقیق نگاهی گذرا به فن زری بافی و جایگاه آن در میان هنرهای معاصر است .
نقطه آغازین زری بافی در تمدن ایران چه زمانی بوده است ؟
مراحل انجام زری بافی به چه ترتیب است ؟
مقدمه:
هدف از انجام این تحقیق مروری بر صنعت نساجی ایران و به ویژه هنر بافت پارچه های زری بوده.
این هنر امروزه تقریبا فراموش شده و تعداد کارگاه های کمی در ایران هم
اکنون مشغول به بافت پارچه های زری است. هم این موضوع یعنی کمبود منابع در
کسب اطلاعات در مورد این هنر مشکل اصلی در این تحقیق بود.
البته در اصفهان چند کارگاه زیر نظر سازمان صنایع دستی و گردشگری دایر شده و
مشغول به احیای این هنر است این کارگاه ها در خانه های قدیمی اصفهان مثل
خانه شیخ الاسلام و … دایر شده.
تعداد صفحات:93
نوع فایل:word
فهرست مطالب:
فصل اول – معرفی و تاریخچه بسته بندی
چکیده
مقدمه
تاریخچه بسته بندی
اصول بسته بندی
انواع بسته بندی
خصوصیات مواد اولیه بسته بندی
مهم ترین مواد اولیه بسته بندی
چه عواملی در خرید یک محصول موثر است؟
گرافیک بسته بندی
ایده های گرافیک بسته بندی
اهداف اصلی بسته بندی
وظایف کلی بسته بندی
ویژگی های یک بسته بندی موفق
تاثیر رنگ در بسته بندی
مجموعه رنگ ها در بسته بندی
رابطه بسته و خریدار
رابطه رنگ با بو
ترجیح مصرف کننده در انتخاب ماده بسته بندی
مواد بسته بندی
شیشه بهترین ماده برای بسته بندی
تاثیرات مثبت طراحی مجدد بسته بندی
بسته بندی برای کودکان
فصل دوم – معرفی و تاریخچه عطر
عطر
ماهیت کلمه عطر
تاریخچه
نخستین شکل عطر
مواد سازنده عطر
سایر ترکیبات عطر
مراحل تبخیر عطر
خانواده عطرها
مواد بی‌بو کننده
تاریخچه شیشه عطر
مواد خوشبو موجود در عطر
عطر در رم باستان
فرق بین عطر، ادو پرفوم، ادو توالت و ادو کلن در چیست؟
چرا همه عطرها الکل دارند؟
عطر درمانی
فصل سوم – گزارش کار
عطر رز
عطر لاله
عطر پاپی
عطر ناژین
عطر یاس
منابع
چکیده:
بسته بندی نمادی واقعی از ویژگی های کالاست و باید بهره وری اساسی کالای
مورد نظر را به بیننده و یا خریدار القاء نماید در نمای ظاهر یک بسته باید
طرح، نام و ویژگی های اصلی کالا ارائه شود و فراموش نکنید که ارائه یک بسته
با طراحی مناسب و یا غیر از آن در ذهن مخاطبان همواره باقی خواهد ماند.
تصویرگری و بسته بندی در تولید و چرخه تجارت یک امر ضروری است یک بسته بندی
خوب درصد فروش تولیدات را ارتقا بخشیده و بسته بندی بعنوان یک ویژگی مهم
برای توزیع کالاهای گوناگون تجاری نقش بسزایی را ایفاء میکند. خریداران یک
بسته را با ترکیبی از رنگ ها می بینند و یا یک سبک و شیوه خاص را برای خود
مبنا قرار میدهند یافتن یک محصول با یک بسته بندی آشنا میتواند مشابه تجربه
دیدار یک دوست قدیمی باشد.
علاوه بر پذیرش نیاز به بسته بندی نقش اصلی حفات نگهداری گوناگون تولیدات از فواید دیگر بسته بندی می باشد.
تعداد صفحات:16
نوع فایل:word
فهرست مطالب:
مقدمه
تعریف گره چینی
چوب های مرغوب مورد استفاده در ارسی
وسایل و ابزار گره چینی
پنجره های ارسی در معماری ایران
ارسی رقص نور با ساز چوب و شیشه
ویژگی های پنجره های گره چینی شده و ارسی
پیشینه هنر گره چینی در آثار معماری ایران
گره چینی در کاشی
اجرای کار
مقدمه:
بی شک بسیاری از بینندگان، حتی کسانی که در زمینه معماری سنتی فعالیت
دارند. هنگامی که در برابر عظمت و شکو گنبدها، طاق ها، کاربندی ها و نگاره
ها که در نهایت دقت و ظرافت بناها را آذین بسته اند، قرار میگیرند از خود
می پرسند : آیا هنرمند معمار بر اساس ذوق و تجربه به چنین طاق ها و
گنبدهایی را بر پا داشته اند، یا کسانی به یاری آن ها برخاسته اند؟
در گذشه آموختن هنر و پیشه، سینه به سینه، از ستاد به شاگرد، یا از پدر به
پسر بوده است. استادان هر فن برای حفظ راز و رمز پیشه و هنر خود آموزش را
در محدوده خانواده یا صنف خود که در نهایتا پیوند های خویشاوندی همراه
میشد. مجاز میدانسته و به ندرت دانسته های خود را مکتوب کرده اند، این
احتمال نیز هست که توان چنین کاری را نداشته و یا لزوما نوشتن را احساس نمی
کرده اند. البته گاهی نیز اعضای خانواده علاقه ای به ادامه شغل پدر
نداشته، به همین سبب رمز و راز برخی از فنون هنری و اصطلاحات به تریج از
میان رفته است همچو ارسی.